Ещё раз о новом фильме Михалкова.
О " баржах смерти" в фильме Михалкова.
Своё впечатление о фильме я уже изложил и лишь кратко повторюсь - фильм мне понравился и даже очень.
Сознательно не хотел коментировать сцены о Гражданской войне ибо имею мнение, что ничего страшнее Гражданской войны быть не может и победителей в ней нет о чём сейчас очень многие говорят.
Кульминационный эпизод с баржей считаю перебором и вот почему, а в прочем, лучше Кунгурова, наверно и не написать.
Итак
....речь пойдёт о так называемых «баржах смерти», в которых кровавые коммуняки якобы топили «цвет нации» в виде разбитых белогвардейских офицеров.
Топить людей в баржах – дебилизм высшей пробы. Во-первых, это сложно технически, поскольку баржа не имеет кингстонов, открыв которые, можно отправить ее на дно. Баржу можно сжечь, если она деревянная, или взорвать, разместив заряды ниже ватерлинии. Есть еще вариант расстрелять из артиллерийских орудий, но это большой гемор, поскольку попасть надо ниже ватерлинии, а снаряды от поверхности воды имеют свойство рикошетировать.
Во-вторых, баржа – это транспортное средство, причем крайне дефицитное в условиях разрухи, вызванной войной. Можно было топить пленных золотопогонников линкорами и крейсерами – будет меньше вреда для народного хозяйства. А можно запихать их в вагоны и сжечь в них. Но за такую самодеятельность самого потом к стенке прислонят. Байки о затопленных с пленными баржах гуляют по антисоветской литературе с 20-х годов, однако в действительности таких фактов не было. Один из самых известных образчиков этого мифа – перестроечный роман Успенского «Тайный советник вождя», в котором описывается, как в Царицыне Сталин будто бы приказал утопить баржи с арестованными офицерами в Волге.
Советская пропаганда так же широко использовала миф о затопленных баржах смерти с пленными красноармейцами, но исключительно в художественной литературе.
Что же было в реальности? В реальности обе стороны применяли плавучие тюрьмы. Причина проста – сбежать с баржи, стоящей в сотне метров от берега, довольно сложно, так же, как и напасть на нее. Охраны надо – минимум. В случае чего плавучую тюрьму легко отбуксировать на новое место. То есть тюрьма становилась еще и «автозаком» и «столыпиным», что снимало проблему этапирования. Весьма практично.
Первыми плавучую тюрьму создали белые во время ярославского мятежа летом 18-го. Заключили в нее не военнопленных, а 82 гражданских лица - коммунистов и им сочувствующих. Вскоре одну часть города заняли красные, в другой оборонялись мятежники, а баржа с заключенными оказалась как раз между ними. Арестованные сидели там без воды и еды, а над головой свистели пули и снаряды. К счастью, один из снарядов перебил якорный трос, и баржу снесло течением в расположение красных. Бедолаги были спасены.
Так же тюремные баржи применялись и сторонниками КОМУЧа, куда они, вследствие переполненности тюрем, заключали своих политических противников. В 1919 г. имела место операция красной волжской флотилии, в ходе которой миноносец «Прыткий» возле Сарапула захватил баржу-тюрьму, на которой находились несколько сотен заключенных сторонников советской власти. Колчаковцы активно использовали баржи в качестве мест заключения, известны названия четырех плавучих тюрем, которые перевезли заключенных из Тюмени и Тобольска в Томск – «Волхов», «Белая», «Вера» и «№4».
Красные так же использовали баржи в качестве тюрем. В Царицыне действительно, в плавучей тюрьме содержались неблагонадежные элементы, в основном военспецы, заподозренные в предательстве. Но никаких данных о затоплении баржи нет даже в белогвардейских источниках. Так, Деникин в своих мемуарах «Очерки русской смуты» писал следующее: «…в Царицыне удушали в темном, смрадном трюме баржи, где обычно до 800 человек по несколько месяцев жили, спали, ели и тут же... испражнялись...».
В Крыму в момент установления советской власти в 1918 г. в баржах и транспортных судах содержались арестованные революционными матросами «контрреволюционные элементы», известны несколько таких случаев и в Поволжье. Но как только мы встречаем упоминания о затопленных баржах с врагами советской власти, так тут же веет нажористым маразмом. Владимир Войтинский в предисловии к книгe «12 смертников. Суд над эсерами в Москве», изданной в 1922 г. в Берлине, сообщал: «В 1921 году большевики отправили на баржe 600 заключенных из различных Петроградских тюрем в Кронштадт; на глубоком мeстe между Петроградом и Кронштадтом, баржа была пущена ко дну: всe арестанты потонули, кромe одного, успeвшего вплавь достичь Финляндскаго берега…»
Надо полагать, сообщил об этом тот самый единственный выживший плавец-марафонец, который доплыл аж до Финляндии, да вот только его имя автор фейка почему-то скрывает. Впрочем, любому сведущему человеку ясно, что утопить баржу между Петроградом и Кронштадтом просто нереально – там настолько мелко, что суда ходят только по специально прорытому Морскому каналу.
Вот еще один перл за авторством матерого антисоветчика Мельгунова: «В Архангельскe Кедров, собрав 1200 офицеров, сажает их на баржу вблизи Холмогор и затeм по ним открывается огонь из пулеметов —до 600 было перебито!». (С. П. Мельгунов. «Красный террор» в России 1918—1923», Берлин, 1924 г.). Вот скажите мне, зачем сажать 1200 офицеров (хосспади, да столько во всей Северной Армии белых, поди, не было) на баржу, чтоб поупражняться в пулеметной стрельбе? Совсем уж удивительно, что автор относит эту расправу к 1920 г., хотя Северная армия Миллера была разгромлена советскими войсками в декабре 1919 г. Пленных что, специально до открытия навигации где-то содержали? И хотя об утоплении баржи в Холмогорах Мельгунов, ссылающийся в данном случае на какую-то эсеровскую эмигрантскую газетку «Воля России», не говорит, тем не менее, утверждает, что во время гражданской войны имело место целых два таких случая. Третьим он считает приведенный выше «факт» из баек Войтинского.
Плавучие тюрьмы – вовсе не русское изобретение. Первыми заключенных на баржах или корпусах списанных кораблей стали размещать англичане еще в XVIII веке. Во время англо-бурской войны они устраивали морские тюрьмы для военнопленных. А потом они изобрели для них и неблагонадежных местных жителей концентрационные лагеря, содержание в которых обходилось более дешево. С тех пор концлагеря вошли в широкий обиход всего цивилизованного человечества.
Кстати, и в России первый концлагерь устроили англичане – на острове Мудъюг в Белом море, куда заключали заподозренных в сочувствии советской власти.
Итак.
Баржи смерти это миф. А что же было в реальности? а в реальности отличились опять же "культурные и цивилизованные европейцы" но на этот раз французы.
Вандея.
После многочисленных успехов восставших, когда революционеры оправились от шока, республиканское правительство собрало резервы со всей Франции и двинули их на Вандею.
Впервые в мировой истории - демократически избранная ассамблея единодушно проголосовала о необходимости геноцида собственного народа, и "адские колонны" направились в Вандею жечь младенцев, насиловать их матерей да натягивать человечью кожу на республиканские барабаны, по которым любознательные туристы и по сей день могут постучать в приморских музеях.
Расправа длилась 18 месяцев. Расстрелов и гильотин (из Парижа доставили даже детские гильотины) для исполнения указа оказалось недостаточно. Уничтожение людей происходило, по мнению революционеров, недостаточно быстро. Решили: топить.
Город Нант, как пишет Норман Дэвис, был «атлантическим портом работорговли, в связи с чем здесь под рукой имелся целый флот огромных плавучих тюрем». Но даже этот флот быстро иссяк бы.
Поэтому придумали выводить гружённую людьми баржу на надёжной канатной привязи в устье Луары, топить её, потом снова вытаскивать канатами на берег и слегка просушивать перед новым употреблением. Получилось, пишет Дэвис, «замечательное многоразовое устройство для казни».
Вот так вот. Но сказать что офицеров не убивали в Крыму тоже неправда, да, пленных врангелевских офицеров в Крыму, да и в прочих местах , никто баржами не топил.
Но крови им пустили, конечно, преизрядно. Нынешняя пропаганда представляет красный террор как нечто ужасное, бесчеловечное и ничем неспровоцированное злодеяние. Типа взбунтовавшаяся чернь изничтожала белую кость, элиту нации, потомственных интеллигентов и дворян. Нет, офицерский корпус белых не был дворянским, барон Врангель – это редкое исключение из правил. Дворяне в Российской империи времен упадка вообще избегали военной службы, поэтому даже генералитет состоял преимущественно из «кухаркиных детей», как их называли.
В фильме представителей " озверевших от крови красных" трое: комиссар Егорий
, Землячка ( Залкинд)
и Белла Кун. Белла Кун показан в фильме зачем-то полным идиотом типа, что взять с пленного австрийского солдата, комиссар Егорий - спокойный и уравновешенный представитель власти, а Землячка меня искренне порадовала, вернее кинематографический образ. Я прелставлял её чем то вроде жабы Новодворской на излёте жизни , а оказалась умная, целеустремлённая молодая красавица.
Однако, думаю, что как в фильме так и вообще с ролью Землячки и Бела Куна наворочено много мифологии . Органам Южного фронта как то некогда было заниматься террором против бывших врангелевцев, сразу же их внимание переключилось на Махно.
А в Крыму заправляла местная власть из вышедших из лесов и гор ''красно-зелёных'' ! Им то не было особого резона щадить вчерашних карателей. Но для того чтобы внести раскол в среду русского офицерства находящегося на службе у Советов ,особенно у соратников небезызвестного Брусилова, белоэмигрантская пресса сфокусировала внимание на этих двух персонажах: пленном австро-венгерском солдате и еврейке .
История, конечно не имеет сослагательного наклонения, но "что было бы если" победили белые ? И лично у меня на ум приходит один ответ, только один: в России имел бы место террор, на порядки превосходящий большевистский - просто потому что его "целевая аудитория" на порядок больше "целевой аудитории" большевиков - строго в соответствии с классовым принципами и тех и других.
Не говоря уже о том, что это был бы невероятно жестокий, просто звериный террор, с выдумкой и огоньком (не то что вам простые большевистские расстрелы - которые ведь никто не отрицает):
"…Мы бродили по пыльным улицам Омска, и Шухов рассказывал о городских достопримечательностях. — Это Казачий собор, в нём находилось знамя Ермака. Атаман Анненков похитил из собора знамя и сражался с ним против большевиков. … — А правда, что Анненков вернулся из Китая, покаялся в своих перступлениях и передал знамя Ермака? — спросил Шухов. — Чекисты схватили Анненкова в пограничном китайском городке Ляньчжоу. За ним охотились почти семь лет. Знамя Ермака действительно он вернул, а в дни суда в Семипалатинске состоялась необычная демонстрация. Из Сибири, Семиречья, Горного Алтая, из окрестных станиц съехались тысячи пострадавших от чёрного атамана. Колонны искалеченных мужчин, женщин, подростков безмолвно шли по улицам города. Шли слепые, которым анненковцы выжгли глаза, люди с отрезанными ушами, носами, отрубленными руками, ползли безногие калеки, ковыляли на костылях инвалиды. Это была демонстрация человеческих страданий, горя, бед, принесенных Анненковым в годы гражданской войны. И скорбное молчание этих людей потрясало…"
— А. Алдан - Семенов. "Красные и белые".
"У стола прокурора – еще один свидетель: – Как сейчас вижу – лежит голая мертвая женщина. Груди и правая рука у нее отрублены. Левый глаз вынут заостренною палкой. Палка с этим же глазом воткнута в землю. Недалеко от убитой всажен кол в землю. На колу – грудной младенец. Изо рта младенца торчит грудь, отрубленная у его матери. – Свидетельница Петрова, подойдите к столу. Отвечайте. – … девочка была еще жива. Один глаз ей вырезали. На одной щеке срезана лентой кожа. На руке пальцы отрублены. Правая нога завернута назад и привязана к спине лентой кожи, срезанной со щеки. Конец этой ленты прибит гвоздем к кости… А сама девочка, вы не поверите, была еще жива!...Шел народный суд. Судили черного атамана Б. В. Анненкова и его начштаба генерал-майора Н. А. Денисова – люди они были еще молодые и внешне вполне приличные, даже высокообразованные".
Так то.
Гражданская война это самый натуральный ад.
.
Посмотрев картину могу сказать одно, Михалков без какого либо сомнения очень очень талантливый человек. Его фильмы всегда вызывают бурю эмоций и это очень радует. Здоровья ему и сил на новые картины.
Своё впечатление о фильме я уже изложил и лишь кратко повторюсь - фильм мне понравился и даже очень.
Сознательно не хотел коментировать сцены о Гражданской войне ибо имею мнение, что ничего страшнее Гражданской войны быть не может и победителей в ней нет о чём сейчас очень многие говорят.
Кульминационный эпизод с баржей считаю перебором и вот почему, а в прочем, лучше Кунгурова, наверно и не написать.
О том что фильм не смотрел я уже писал и лишь кратко повторюсь - не хочу комментировать то, чего не смотрел, но желание его посмотреть всё меньше и меньше.
Страшнее Гражданской войны может быть лишь циничный геноцид собственного народа. Красивые слова о том что в Гражданской войне не может быть победителей отдают кабинетно-куханной фальшью. В Гражданской войне победили Красные.
Кульминиционный эпизод с баржей это не перебор, это мерзость, это вонь которая исходит из выгнившего нутра Михалкова.
_____________________________
Одна из рецензий:
=Видит Бог, я был терпелив в своем почтении к Михалкову – не высокомерному мэтру, заочно ругающемуся в эфире с девочкой, но великому режиссеру и обаятельному раздолбаю со станции метро «Университет». Наперекор едва ли не всей стране я хвалил двухчастный сиквел «Утомленных солнцем», находя там и Кафку, и Гомера, и Толстого. Возможно, моментами выдавая желаемое за действительное. Но после «Солнечного удара» приходится с горечью признать и мне – режиссер Никита Михалков кончился.
Не поймите неправильно – сам по себе свежий фильм заслуженного бесогона всея Руси не то, чтобы катастрофически плох. В нем есть красивая картинка, пара остроумных постмодернистских штучек (вроде катящейся по бесконечно длинной лестнице коляски – привет Эйзенштейну), актерские удачи – особенно если говорить о ролях второго плана и эпизодах, где блистают, например, Адабашьян и Авангард Леонтьев… Много чего есть, но нет главного. Не цепляет. Скучно. Я не переживаю за героев, несмотря на все старания авторов, мне до них – как до тех туристов в Конго.
.
Конечно, задачку патриарх отечественного кино сам себе задал непростую. Соединить в одном произведении два очень разных текста великого Бунина – легкий и лиричный «Солнечный удар» с яростными «Окаянными днями» - изначально выглядело утопией, и таковой осталось. Не хватило «легкого дыхания» - не еще одного бунинского сюжета, а драйва и вкуса жизни. Две параллельные линии повествования – история страсти юного поручика и красавицы на волжском корабле «Летучий» летом 1907-го и горестные будни постаревшего героя в качестве офицера разгромленной врангелевской армии в ноябре 1920-го - хоть и довольно изящно пересекаются в финале, но не образуют целостную картину. К тому же, с возрастом Никита Сергеевич явно подзабыл слово «монтаж»: он во всех своих поздних работах был весьма нетороплив, но полуторачасовая интродукция, во время которой с точки зрения развития сюжета не происходит практически ничего – это слишком. Единственный живой момент наступает в картине примерно минут за 20 до финала. А до этого тебя не покидает ощущения, что ты все это где-то уже видел и слышал – и юнкера/офицеры пели заздравную песню, идя на погибель, и солнечный свет так же играл на локоне красавицы (кажется, тогда это была Ингеборга – еще в тех, первых, настоящих «Утомленных солнцем»), и разговоры велись о судьбах Родины, которую так бездарно потеряли – только сейчас ты в этих диалогах можешь подсказывать героям следующие реплики…
.
Отдельная песня - об актерских работах. Конечно, в принципе здорово, что на экране появляются новые лица. Но в данном случае дебютанты, принятые на главные роли, явно не тянут. Попытка увидеть в Мартиньше Калите реинкарнацию Меньшикова проваливается с треском – юный прибалт статичен и не убедителен ни в горе, ни в радости, Виктория Соловьева мила и голубоглаза, но и только. Симптоматично, что герои так и остаются безымянными на протяжении всей картины. У них и правда не появляется ни своих имен, ни лиц.
.
Никита Сергеевич последние лет 20 ведет жестокий и неравный бой с ненавистными пиндосами не только на идеологическом, но и на кинематографическом фронте, пытаясь соединить эстетику большого советского и большого американского стилей, создав как минимум русских «Унесенных ветром». Что ж, можно констатировать результат – Большой Стиль победил большого режиссера Михалкова. То, что демонстрирует Никита Сергеевич в «Солнечном ударе» - набор бесконечных самоповторов и штампов из киноклассики разных времен и народов. Ветром же, увы, уносит только голубенький шарфик героини. Зрители все три часа сидят спокойно.=
"Кульминиционный эпизод с баржей это не перебор, это мерзость, это вонь которая исходит из выгнившего нутра Михалкова."----ИМЕННО!!!
Я несколько дней после просмотра не могла найти подходящих слов! Особенно после того, как поискала в интернете, топили ли большевики белогвардейцев баржами, и есть ли тому документальные подтверждения, и пришла к выводу, что такого вообще в мировой практике не было. То есть это не просто ложь, а чудовищная клевета! Зачем? Большевики что, недостаточно зла натворили? Давайте присочиним ещё для красного словца?
ИМЕННО! Спасибо, zveroboi11nik!
Когда я смотрел фильм было , да спокойно, кое кто правда смеялся.
Но вот после фильма многие пожилые люди выходили и утирали слёзы.
Крол /
Но вот после фильма многие пожилые люди выходили и утирали слёзы.
Пожилые люди 2014 года, не являются современниками Гражданской войны, так что их слезы, могут быть перемешаны с обычными сентиментальными соплями.
Михалкову легко даются "тяжелые" темы. Гражданская война одна из самых не простых тем. Ведь это не только война, это война с своим собратом, со своей нацией,это борьба с самим собой!